会怎么样，这帮人如果是这么一个人，现在不行，这个角色我本来写一个男孩，如果把他写成女的会发生什么情况，你总要调动不同的，各角度的，我觉得这个挺重要的，你要不断的试着去想。
然后你得有偏技术化的能力把他规范起来，不能天马行空，想象力变得不受控制了，就变得信马由缰了，那个也不太好。”
记者：“我觉得现在报纸上老说电影要讲好故事，我听着这个有点像骂街，我觉得对一个导演来说，讲好故事是一个很起码的一个，就跟小学生似的，你得及格，我想问你，除了电影能把基本故事讲好之外，最重要的其他必备因素是什么？能把故事讲好。”
杨笠：“我觉得是会花钱特别重要。”
记者：“我没懂你意思，有点跟不上你得思维跳跃。”
杨笠：“控制你的钱，就是说因为电影本身是一个商品，就它的属性来说，具有很大艺术实行的商品，因为它牵涉到的投资太大了，它的根性就是你投进来必须要产出，但这个投资，你进来之后，对于每一笔钱的运作，放在哪里，其实对于导演来说是非常重要的，而且我觉得能真正控制预算的人是导演，还不是制片人。
我知道把钱放在哪里，哪里出效果，哪里是不必要的，那这场戏他可能省很多钱。这场戏不拍就不行，或撞车我现在就直撞多少钱，我一声响多少钱，我觉得这种控制钱的能力，驾驭的能力会很重要，要不然可能会导致你没有机会去展示你的叙事。我觉得它是关联的，像一个网一样的事情。”
记者：“能分离开来？”
杨笠：“不能分离开来，你比如说电影讲好故事重要还是人物重要，有的电影没故事，但有个好人物，也是好电影，也可以，人物传记片，很好的人物传记片也是好电影。
有的电影没故事，他有好的情怀，它也是好电影。你像阿巴斯那些电影就有很多，我觉得故事就非常多。”
记者：“最后我想问的也是大家都想知道的，你有女朋友么？”
杨笠：“没有，我现在的精力都在公司上。”
记者：“那可以问下你的爱情观么？”
杨笠：“别做舔狗，男孩子首先要爱自己，才能够吸引到女孩，还有就是钱用在自己和家人身上，别傻乎乎的全用在女方的身上，到最后就是人财两空。”
杨笠：“最后的忠告就是，追女生或者男生的时候，一定要遵守三不原则，主动找你不超过三次，约了对方三次还不出来的，三次约会关系还没有进一步发展的，直接可以拜拜了。”
说完，杨笠头也不回的走了，留下记者小哥在那沉思。
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